La muMea ttmmrnlale in Italia
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co»ì gloriosi destini, mantiene in quel periodo il carattere d'uim fervida gestazione, d'unn intensa elaborazione «•robrio-nira, d'un progranivo arricchimento e potenziamento di germi, che il soffio onnipresente della primavera rinascimcn-tale porta ifrniiatamente a rigogliosa maturazione, prodromo di ulteriori fecondazioni ed espansioni. Nel brulicare assiduo di quel caos ai forgiano e si sviluppano i principi unitari degli organismi nascituri; e questo avviene, non tanto per lo sforzo cosciente di singoli individui, quanto per l’orientamento generale e l’impulso animatore di tutto un secolo dell'evoluzione musicale.
   Testimonianze concordi ci attestano che il grande uso degli strumenti, fatto durante il cinquecento, nasceva in massima |>arte dal bisogno comunemente sentito di accrescere la potenza dell'esecuzione corale, segnatamente quando l'impiego di forti sonorità era richiesto e suggerito <la feste o da cerimonie «volgenti«! in vasti ambienti o, magari, all'aperto. In casi simili, gli strumenti si associavano con maggior frequenza alle voci di cui venivano a raddoppiare naturalmente le parti. Il numero ancora assai ridotto dei mezzi «lrumenta)!, la ristrettezza delle loro possibilità terniehe e la conseguente limitazione dell'ambito sonoro specificatamente strumentale, avevano per immediata conseguenza la sostituzione o, forse più «penso, la mescolanza degli strumenti alle voci; oso, a quanto risolta, antichissimo, e più comune nell'ambiente profano, per la possibilità d’impiegare strumenti ad arco e a flato, die nell'ambiente sacro, dove soltanto all’organo era consentita In riduzione integrale e la coloritura ornamentale dei mottetti e ddle altre composizioni vocali. L'accoppiamento degli strumenti alle voci era una pratica corrente d'esecuzione, quando le rirrostanze lo richiedevano; e si spiega come tardino a comparire raccolte di canzoni recanti l'esplidta indicazione, entrata poi nella consuetudine di compositori e stampatori : « per sonar con ogni «otta di «tromenti ».
   Sebbene lo spirito dominante questi incunaboli ddla musica strumentale sia quello rigorosamente polifonico vocale che informa tutta la enorme congerie ddle composizioni dell'epoca, pure si può additare qualche rara ma tipica «■emione che d dimostra come qua e là ai aprisse «pialcbc «piraglio die lasciava intravedere agli mtdletU più alacri c