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La musica tirumtnlabi in Italia
limano l'attribuzione di questo andantino all'abate G. de Homi, romano, musicista del settecento, come Eitner ha dimostrato fino dal 1910; ciò che peraltro non toglie al suo omonimo più longevo i meriti che gli devono essere rieono-•wiuti quale organista, violinista e compositore di melodrammi che jfli diedero fama tra i contemporanei.
   Due compositori che possono essere citati sono Dario e Giovanni Castello. Il primo lasciò tre raccolte di sonate per cembalo ed altri strumenti, non prive di pregi stilistici e d'una tecnica abbastanza sviluppata (*); il secondo abile clavicembalista, vi*» a Vienna, dovo verso il 1720 si rese noto con una raccolta che, nelle forme come nel titolo, rivela la promiscuità italo-tcdesca delle fonti da cui deriva (*). Entrambi questi claviccmbalisti appartengono al seicento per
lo	spirito e la concezione delle loro musiche che non apportano alcuna modificazione rilevante allo stile e alle forme comunemente usate.
   La musica strumentale va debitrice di varie innovazioni ad Alessandro Scarlatti, specie per ciò che concerne la com-|>osizione generale dell'orchestra (*). Per il clavicembalo egli lasciò numerose composizioni che però non offrono nulla di notevole nè dal punto di rista dell’invenzione, nè da quello dello sviluppo delle forme.
   Riassumendo i progressi compiuti dalla letteratura clari-cembalistica durante il secolo XVII, si constatano le seguenti acquisizioni, destinate a fruttare mirabilmente net sc-
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