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Im munita itmmentalr in Italia
   D’altro cAnto, nelle composizioni organistiche di Claudio Menilo la diteggiatura è già molto sviluppata, e consente gli agili passaggi di cui si trovano esempi nel Transigano di Girolamo Diruta. La tastiera profana offre in quel perìodo al compositore un campo di nuove esplorazioni e di nuove esperienze nel dominio della tecnica. Essa non si presta, come s’è accennato, che molto imperfettamente alle larghe andature e alle complesse strutture dello stile polifonico. Perchè la polifonia riesca efficace sul clavicembalo, bisogna che essa venga assottigliata e frazionata in piccoli valori «uccedentisi con movimenti rapidi; e questa necessità, determinata dulia debole risonanza delle corde messe in vibrazione «Ini Weo di penna, richiede una snellezza di mano che l'uso degli ornamenti e la tecnica elaborata dagli organisti avevano reso possibile, promovendo, al tempo stesso, un nuovo atteggiarsi «fogli undamenti ritmici, che acquistano una leggerezza, varietà e incisività, di cui non s’aveva esempio nè possibilità nei p«-santi apparati sonori della costruzione polifonica applicata all’organo.
   Ix> toccate, i caprìcci, i ricercari furono scrìtti dapprima per i-emhalo od organo; così come alla fine del sett«vento, t|uaiuk> il piano n martelli cominciò a diffondersi, si scrissero per qualche tempo composizioni recanti l'indicazione: « per clavicembalo o forte piano ». Don Antonio Buriini. di Kovigo, autore di una «ielle migliori guide per la realizzazione del basso numerato, pubblicò a Venezia premo Gia-romo Vincenti una raccolta intitolata : « Fiori di concerti */uni mali a 1, 2, 3 e 4 voci col basso continuo per l’organo od altro simile Strumento »; e molte altre raccolte caratterizzate da anafoghe designazioni sul modo dell'esecuzione
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