L’ARTE NELL’INDUSTRIA
165
 Milano, quarantasette a Firenze, quarantuna a Roma(1). Nei primi anni del Cinquecento la stampa veneziana si rendeva popolare nel sesto, nella carta, nei caratteri. In un tempo e in una città, in cui frate Luca Paccioli insegnava a disegnare con perfezione estetica e con regole geometriche le lettere dell’alfabeto, era ovvio che ai caratteri tipografici si ponesse particolare cura in quelle fonderie che fornivano i tipi a gran parte del mondo civile <2). Spetta ad Aldo Manuzio il merito dell’invenzione del carattere corsivo, che fu detto italico o aldino, e fu inciso da Francesco da Bologna della famiglia dei Griffi. Primo il Manuzio pubblicò edizioni di classici, con piccolo testo in 8°, enchiridei forma, cioè manuali o maneggevoli, che divennero subito molto ricercati ed ebbero larga diffusione. Tra gli altri, il Canzoniere del Petrarca del 1501, curato dal Bembo sull’autografo che oggi è in Vaticano, e fu il primo di quei Petrar-clìini, così cari alle etère, alle intellettuali del Cinquecento, alle quali avean costume farne dono i
Qwflr.ilfTnsi A fimufMtWXlof drl<untpu.im>!aj;j ud tllii f'u'ntdrtf'nflur j^nitutu <k liJffTì	r.indri u.-l dUi h tvnra & b giKi greti
I « CJttil«* Jcnw«» oo1 riin U tnra pj|«t «Ir ! » gr<Ml* û Im p.hm dot» a lottj « »Juin» |<r( mt »<!.>*'•<n.-niiiUvi’irò.ijl.iuiia.'j'm luiU(un iutumÌi qui p«t)i dunw<r.l.
REGOLE GEOMETRICHE PER IL DISEGNO DELLE LETTERE DELL’ALFABETO. (Dall’opera « De divina proportione » di Luca Paciolo, stampata a Venezia da Paganino de Paganini, 1508).
 È pure sorta a Ve-l’invenzione dei tipi
                                                    loro ammiratori.
 nezia nel 1498, per merito di Ottaviano Petrucci da Fossombrone, mobili di metallo per la stampa della musica.
Aggiungevano al libro pregio e bellezza le xilografie e le incisioni in rame. I magnifici
                                               libri d’ore francesi, sparsi in Italia dopo la spedizione di Carlo Vili e di Luigi XII, specialmente i libri d’ore impressi a Parigi da Filippo Pigouchet e da Simone Vostre, furono imitati nei molti libri di liturgia veneziana. I maestri francesi furono in breve superati dagli imitatori veneti, i quali, con inesauribile fantasia, traevano dalla statuaria antica, dalla decorazione orientale, dal regno degli animali e delle piante i fregi marginali e le iniziali, stupende per purezza di disegno e per delicatezza d’incisione (3).
             
  res'll     
   1 All     
l5"' "11 Fi  
     ~~v 'IU 
 FRA NICOLA MALERMI NELLA SUA CELLA.
 (Dalla « Bibbia volgare », Venezia, Guglielmo da Monferrato, 1493).
                                                                   (1)	Müntz, Histoire de l'art pendant la renaissance, Paris, 1891, t. II, pagg. 286-287; Fumagalli, Dict. géogr. d’It. pour l’hist. de l'imprimerie, Firenze, pag. 486 e segg. Il Castellani (La stampa in Ven., Venezia, 1889), a pag. XXXIII reca la serie dei tipografi veneziani dal 1469 al 1515. Fra i più celebri, il Torresani, gli Aldi, i Nicolini da Sabbio, Simon da Luere (Lovere), Marchiò Sessa, il Raveni, il milanese Rusconi, il ferrarese Niccolò de’ Rossi, detto lo Zoppino, il Marcolini, il Bindoni, il Fani, i bresciani Paganini e Zanetti, Michele Tramezzino, i Giolito, originari di Trino nel Monferrato, alla cui stirpe appartenevano pure il Cornino e lo Stagnino. Non soltanto tipografi, ma anche editori e librai, come il fiorentino Lucantonio Giunta, vennero a porre a Venezia la sede del loro traffico.
    (2)	Fumagalli, Dict. cit., introd., pagg. XXVI, XXVII.
    (3)	Prince d’Essling, Les livres d'heures français et les livres de liturgie venitiens, Paris, impr. Gazzette des beaux-arts, 1896. Cfr. dello stesso autore: Les Missels imprimés à Venise de 1481 à 1600, description, illustration, bibliographie, Paris, 1896, in fol.; e specialmente l’opera: Les livres à figures vénitiens de la fin du XV s. et du commencement du XVI, la quale, nella 2* ediz. recentemente compiuta, registra, in tre grossi volumi in-fol., adorni di numerosissime illustrazioni (Paris-Florence, 1907-14) 2585 edizioni veneziane, xilografiche, impresse soltanto fino al 1525. — Anche le edizioni di libri liturgici, quasi sempre pregevoli per la bellezza e varietà dei tipi, delle iniziali figurate e degli or-